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This catalogue of an exhibition at the J. Paul Getty Museum--to be held from October 10, 2006, to March 25, 2007--brings together a select group of paintings from Dresden's Galerie Neue Meister, which houses one of the most significant collections of nineteenth- and twentieth-century German art. This exhibition places at its core works from the two best-known painters from Dresden: Caspar David Friedrich (1774-1840), a key voice of German Romanticism; and Gerhard Richter (b. 1932), the most celebrated German artist working today. The catalogue, one of the few resources in English on the subject, will feature paintings by Carl Gustav Carus, J. C. Dahl, Otto Dix, and Karl Schmidt-Rottluff from the period between 1800 and World War I, the heyday of painting in Dresden. It will also introduce unfamiliar artists to a wider audience and juxtapose well-known painters in new ways. Included are essays on the history of the Neue Meister galleries and German painting from this period, entries on individual paintings, and an interview with Gerhard Richter.

About 1710, three life-size marble statues of women were found near Portici on the Bay of Naples. This discovery led to further exploration of the site, which was soon identified as the ancient city of Herculaneum, one of the towns buried in the eruption of Mount Vesuvius in A.D. 79. The statues became famous throughout Europe as the “Herculaneum Women.” First brought to Vienna, they have been in the Antiquities Collection in Dresden since 1736. This book presents for the first time in any language the comprehensive story of these famous statues, including their discovery, archaeological context, art history, interpretation—an ongoing debate—and the impact of the Greek statuary types on representations of Roman women throughout the Mediterranean. No other models of the draped female body were used more often in Roman sculpture to carry individual portraits, including those of empresses, than the Large and Small Herculaneum Women.  

Als Phantom wird ein Trugbild bezeichnet, eine Tauschung oder ein Blendwerk. Es ist weder zu greifen noch nachzuweisen, aber es scheint anwesend zu sein. Genauso verhalt es sich mit der Idee, die Menschheit in Rassen einzuteilen. Das Rassenkonzept ist ein kunstliches und bildgewaltiges Ordnungssystem. Es existiert nicht in der Natur, aber es wirkt als soziale Realitat. Die Konstruktion von Rassen ist das Ergebnis von Rassismus, nicht seine Grundlage. Rassenidee und Rassenbilder, die seit Jahrhunderten in Wissenschaft, Politik und Alltag reproduziert werden, kombinieren korperliche Merkmale mit sozialen und kulturellen Mustern und behaupten, Menschen so eindeutig zuordnen zu konnen. Dass die gewahlten Kriterien mitunter willkurlich wechseln, ist in diesen Bildern nicht sichtbar. Der vorliegende Band versammelt analytische Essays und Interviews zur Geschichte und Gegenwart der Rassenidee sowie Auszuge aus einschlagigen Texten der Rassismus-Theorie. Er dokumentiert so die Vielfalt der Deutungsmoglichkeiten eines Phantoms aus verschiedenen methodischen, disziplinaren und theoretischen Perspektiven.

Boasting the largest collection of treasures in Europe, Dresden’s Green Vault is also among the continent’s oldest museums, founded in the early eighteenth century. Since its extensive restoration and reopening in 2006, it has attracted more than three million visitors who have come from around the world to admire the splendid architecture and opulent riches on display there. Packed with beautiful full-color illustrations, this magnificent volume highlights a selection of masterpieces from this important collection of Baroque and classical art, including the Golden Coffee Service, the Ivory Frigate, the Dresden Green Diamond, the Royal Household of the Grand Mogul, and many other fascinating objects made of gold, silver, gemstones, and other precious materials. For those with an interest in the Baroque or classical periods—or those who simply enjoy exceptional works of art—this book will be a great pleasure.

For centuries ,art pilgrims have flocked to Dresden to see Raphael's Sistine Madonna and the incomparable treasures of the Grunes Gewolbe. The wealth and scope of the rarities amassed by the former royal house of Saxony prompted the Metropolitan Museum and Washington's National Gallery to organize the exhibition.

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Geschichte Europa - and. Länder - Neueste Geschichte, Europäische Einigung, Note: 1,0, Technische Universität Dresden (Hannah-Arendt-Institut für Totalitarismusforschung e.V.), Veranstaltung: Deutschland unter alliierter Besatzung 1945 - 1949, 47 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Die Politik der vier Besatzungsmächte hat im deutschen Mediensystem einschneidende Veränderungen hervorgerufen, die noch heute gültig sind - zumindest die von den Amerikaner, Briten und Franzosen ingeführten. Doch zeigt die Forschung der letzten Jahrzehnte über die Nachkriegspresse in Deutschland nicht nur Neuerungen, sondern auch Altbewährtes. Ob Neubeginn, Fortbestand oder Veränderung des Bestehenden, die Klärung der Frage ist das Ziel dieser Arbeit. Was passierte mit dem Journalismus und der Presse in Deutschland im Zeitraum zwischen 1945 und 1949? Als Stunde Null wird der Zeitpunkt der Kapitulation Deutschlands bezeichnet. Der Begriff soll die enorme Reichweite der Veränderungen veranschaulichen, die Deutschland auf staatlicher, militärischer, gesellschaftlicher und sozialer Ebene erwarteten. Für den Bereich Journalismus und Medien hat Harald Hurwitz, ein ehemaliger amerikanischer Presseoffizier und Wissenschaftler, den Begriff Stunde Null vor über 30 Jahren eingeführt (vgl. Hurwitz, 1972). Die Bezeichnung ist noch immer aktuell, wie Norbert Freis Buch zeigt (vgl. Frei, 1999). Jedoch sei bereits an dieser Stelle die Frage erlaubt, ob eine solche Stunde Null, die begrifflich einen absoluten Neuanfang impliziert, im deutschen Journalismus überhaupt existierte? Die Politik der vier Besatzungsmächte hat im deutschen Mediensystem einschneidende Veränderungen hervorgerufen, die noch heute gültig sind - zumindest die von den Amerikaner, Briten und Franzosen ingeführten. Doch zeigt die Forschung der letzten Jahrzehnte über die Nachkriegspresse in Deutschland nicht nur Neuerungen, sondern auch Altbewährtes. Kurt Koszyk spr

Begleitband zur gleichnamigen Ausstellung im Deutschen Hygiene-Museum, Dresden vom 28. September 2018 bis 18. August 2019Ergaenzt wird der Band durch ein beigelegtes Kinderbuch: Die Sonnenhunde und das letzte grosse Geheimnis (von Catherine Nichols mit Illust.

For the generation after Karl Frederich Schinkel, Gottfried Semper (1803-1879) was the most admired architect in Germany. His buildings, such as the opera houses in Dresden and two museums in Vienna, were outstanding examples of their kind. To later generations, however, Semper is known primarily for his writings. Although Semper is arguably the 19th century's most important theoretician, the subtlety of his thought and the difficulty of his German have kept his works from being translated and his contribution from being assessed until now. Herrmann traces his life, analyzes his writings—in particular his major work, Der Stil and presents translations of recently uncovered texts. Der Stil, long a basic source of ideas for architects, had a profound impact on European modernists and proto-modernists alike. H.P. Berlage, Otto Wagner, Bruno Taut, and Walter Gropius were influenced by it, as were any number of American architects, including Bernard Maybeck and Louis Sullivan. Following the biographical chapters, which clarify the extent to which Semper's strongly held political convictions (he was forced to flee Dresden after the revolution of 1849 failed) informed his ideas about architecture, Herrmann presents the colorful genesis of Der Stil. Through his close reading of the texts, Herrmann brings to light Semper's position on iron, on Gothic and contemporary architecture, on the primitive hut, and on the ideas of the archaeologist Karl Bötticher. Among the previously unpublished manuscripts that conclude the book is material essential to a clear understanding of the ideas developed in Der Stil.

This new Blue Guide provides the first detailed description of the art and architecture of post-unification Berlin and Eastern Germany.It is an invaluable guide to the former royal palaces of Dresden, the superb art collections and museums founded by imperial patrons, and the brick Gothic of the Hanseatic League. There are more than forty tours and a wealth of practical information to help visitors explore this little-known part of Central Europe. 30 photographs / 25 maps and plans